在一群青涩未退还长着青春痘的年轻男孩子里，英俊半熟的谢延实在是天生的目光引者，然而他本人似乎对旁人的目光毫不在意，只是安安静静地坐在那里，正利用上课前的时间在随手画着什么。

陈联安不得不说是一个很会教的老师，他并不会只局限于在工作室里让时悦学习，更多时候，他会带着时悦去A大美术系，他在客座教学的时候，也会让时悦一起旁听，让她能够在更大的环境里与边的学生一起学习。

“你们要多了解颜料的特，要清楚，浅色的覆盖力是要高于深色的，如果反过来在淡色色层上覆盖深色色层，那画面就会变得和这幅画一样有一种脏兮兮的感觉，不够明亮。”

“盛楠你画的步骤太随意。你看这里，这里你明显颜料半干就开始修改覆盖了，导致下层颜料油，把上层颜料的质感和色彩都破坏了。”

而令时悦意外的是，这天当她和往常一样去A大旁听陈老师的课时，在大阶梯教室里却看到了谢延。

在大课堂的氛围里，时悦比在工作室里更为自然和放松了，在这里，她并没有被全比她优秀且天才的画手们包围，更多的都是初出茅庐的学子，水平层次不齐和她差距并不那么大的初学者们。这些热情的学生也并没有因为她旁听的份而排斥她，相反，更因为她是陈联安的弟子，而都很喜欢与她交。

“同样的，我希望你既知怎么，也知为什么我们要这么，为什么要‘盖瘦’。油少的颜色干得会比油多的颜色快，如果反过来‘瘦盖’，那么油多的色层在下面还没有充满干燥，覆盖在它上面油少的色层就已经干了，等油多的色层最终干燥，就会造成上面已干的色层出现皱裂。”

丢，但是你也可以尝试下上色作画了。”陈联安说着，拿起了手边的一颜料，“油画是用植物油媒介的，不像是水彩和水粉会存在蒸发，油的干燥是一个氧化的化学反应。所以不光要学怎么画图，也要知正确使用油画颜料，据不同能可以尝试完全不同的画法。”

陈联安常常会从学生作品里找出作品点评。有作品进行直观的对比和观察，更容易着手讲解理论。

时悦像是一株饱水的植物，随着时间的推移和知识的累积、作画经验的实践，她感觉创作时候思路通畅，作画时也有了新的悟，对结构和明暗的把握都渐入佳境，色彩的把握、空间积素养也与日俱长，而陈联安让她训练的基本功也在这里帮上了忙，她的进步简直是突飞猛进，连苏曼都收起了最初对时悦的轻视。

时悦觉得自己像一块巨大的海绵，她几乎饥渴地收着陈老师所说的每一句话，每一个词。

“好像是建筑系的客座教授哎！我记得，之前学校论坛上有女生偷拍过他照片，被

美术系有几个女生认出了他，更是意外又惊讶。

“油画作画里一直有一个‘盖瘦’的理论，‘’指的是油量多、干得比较慢的涂料或颜料、还有油的比例大于树脂比例的材料，比如亚麻仁油这类的。‘瘦’呢，和‘’反过来，指调和后油脂量比较低的材质，比如松节油。‘盖瘦’就是指油多的色层要覆盖在油少的上面，底色层需要是油最少的。”

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