诸如尔达在公寓里对理员说里昂是她情人，又或者拿着手枪对准自己脑袋对里昂哭泣这些情节，都混淆了爱情、父女情和救命恩情等等，但主线毕竟是怪蜀黍和小萝莉感情，所以难免会惹来某些以卫士自居的家伙的攻击。

        “我不明白，为什么这位导演会选择这样一个题材，用如此长的篇幅描述一个中年男人和一个十岁出的女孩的畸恋，这不是上帝所容许的事情，这是可耻的！”盐湖城当地一家报纸如此评论到，犹他州作为美国最为保守的一个州，这样的言词向来层出不穷。虽然别的报纸媒也都是这个意思，但比他们要隐晦得多。

        哪里都有这样的人，虽说稳定的社会必然会有着稳定的主价值观，但同样也应该容忍别的思想存在，甚至还可以慢慢纳有用的分对自己进行补充，只要不让其占据太多的话语权。可要是对自己坚持的东西到了碰都碰不得的地步，连事实怎样都不知就站在德的高度上进行批判，那么未免有些可笑。

        虽说要在德的高度上批判别人并不需要自己成为德完人，只需要在德上比对方高上一点点就行，可盐湖城那帮保守人士自己屁都不干净，犹他州爆出来的这方面的丑闻也不是一件两件了，也没见他们怎么痛心疾首。

        好吧，这些都是题外话，虽然被保守人士攻击了，但是还是有很多评论家表示很出色，加上影迷们也非常喜欢，所以电影的前景还是很好的。据拉弗恩的估计，以现在的势在北美拿到6000万左右的票房应该不成问题，至于欧洲方面，因为有了让・雷诺的加盟，至少在法国还是有不少人气的。

        这就是好故事的魅力，一个故事只要在逻辑上能够自洽，然后辅以彩的讲故事的手法，那么必然会引观众。在80年代到90年代这段时间，随着电影技术的高速发展，讲故事的手法越来越多也越来越巧妙，所以才会有那么多经典电影诞生。

        可惜进入21世纪之后因为技术泛滥，利益至上的片商基本上都倒向了技术，所以在故事上的质量大不如以前。即使如此，也比那帮死死抱着以前的东西不放的欧洲导演强得多，技术虽然泛滥，可如果过了自然会被纠正，死抱着以前的东西不过是不思进取的表现，从本质上讲，和中世纪那些狂热的传教士没有区别。

        总之，上映两周后，因为各个大制作已经下线而增加了院线数量，所以北美的总票房上升到了4000万，演员当中除了在好莱坞打开局面的雷诺之外当属娜塔莉收获最大。媒们将各式各样的称号到了她的上，称她为最有潜力的童星，这就是阿德里安和吕克・贝松在本质上不同所引起的不同结果。

        吕克・贝松毕竟是法国人，虽然电影投资里也有美国资金，但还是打上了法国电影的标签。美国人向来对好莱坞以外的电影不屑一顾，加上吕克・贝松因为那法国人特有的浪漫气息作祟，原的在怪蜀黍和小萝莉的暧昧中着墨太多，引起了不少评论家的反感，所以虽然上映时在欧洲有相当的知名度，却在美国遭到了铁卢。

        现在换成了由阿德里安导演制作，奇迹导演的大名已经是人所共知，而且又在保留了关键情节的基础上进行了针对的修改，还有善于营销的公司，取得的成绩自然不是吕克・贝松可以比拟的，也因此将娜塔莉捧到了一个高度上面。

        面对媒的追捧，娜塔莉还是保持着应有的镇静，回答起记者的问题时也对应得很得，毕竟她是个聪明的早熟的女孩，而且还有母亲在旁边提点。当然，这些都是表象，私下里的娜塔莉仿佛时刻都在兴奋当中，神色和语气中也总是带着骄傲。